Сериал Сверхъестественное 12 Сезон Смотреть Онлайн Бесплатно смотреть онлайн

Что можно было улучшить в 12 сезоне «Сверхъестественного»: сюжет, героев, темп и драматургию

12 сезон «Сверхъестественного» оказался неоднозначным этапом в истории сериала. В нем есть сильные идеи, заметные эмоциональные эпизоды и несколько действительно важных событий для дальнейшего развития вселенной, однако потенциал многих сюжетных линий раскрыт не полностью. Главная проблема сезона заключается не в отсутствии интересных задумок, а в том, что авторы одновременно попытались вести слишком много направлений: Британские Люди Письма, возвращение Мэри Винчестер, историю Люцифера, противостояние с американскими охотниками, беременность Келли Клайн, развитие отношений Сэма, Дина и Кастиэля, а также подготовку к появлению нового Нефилима. Из-за этого отдельные линии постоянно конкурируют друг с другом за экранное время, а некоторые важные драматические решения выглядят менее убедительно, чем могли бы.

Особенно заметно это в сюжетной линии Британских Людей Письма. Идея сама по себе была перспективной: вместо очередного сверхъестественного злодея сериал мог показать людей, которые считают себя рациональными профессионалами и пытаются превратить охоту на нечисть в контролируемую систему. Их методы позволяли поставить интересный вопрос: насколько далеко можно зайти ради безопасности мира? Однако организация довольно быстро превращается преимущественно в источник угрозы для Винчестеров. Мик Дэвис, Миссис Боден, Миссис Хэтч и другие представители британской стороны могли быть прописаны объемнее, чтобы конфликт строился не только на противопоставлении «свои против чужих», но и на столкновении двух разных философий охоты.

Гораздо сильнее работал бы сюжет, в котором Сэм и Дин действительно были вынуждены признать эффективность некоторых методов британцев. Например, если бы британская организация смогла доказать, что ее жесткая система действительно спасает большое количество людей, конфликт стал бы морально сложнее. Тогда братьям пришлось бы выбирать между привычной свободой действий и системой, которая потенциально способна остановить больше сверхъестественных угроз. В существующей версии эта дилемма затрагивается, но не получает достаточной глубины. Поэтому противостояние постепенно превращается в еще одну войну, которую Винчестеры должны выиграть.

Отдельного внимания заслуживает Мэри Винчестер. Ее возвращение после столь долгого отсутствия было одним из самых многообещающих решений сезона. Сериал мог использовать эту ситуацию для серьезного исследования семьи, которая фактически никогда не имела возможности жить нормальной жизнью. Мэри просыпается в мире, где ее дети уже взрослые мужчины, а она сама оказывается человеком, который пропустил десятилетия их жизни. Это очень сильная драматическая основа, но сезон иногда отодвигает ее отношения с Сэмом и Дином ради очередного сверхъестественного конфликта.

Лучше было бы дольше показать неудобство Мэри рядом с собственными сыновьями. Для Сэма и Дина она является матерью, которую они помнят совсем другой, тогда как для Мэри они уже не дети, которых она оставила в прошлом. Ее эмоциональная дистанция могла стать центральной темой сезона. Особенно интересным было бы постепенное восстановление отношений с каждым из братьев отдельно: Сэм мог пытаться получить от матери ту близость, которой ему не хватало, а Дин — скрывать обиду за внешней лояльностью. Такой подход сделал бы последующие поступки Мэри гораздо болезненнее и сильнее.

Проблема есть и в использовании Люцифера. После предыдущих сезонов персонаж уже обладал огромным статусом внутри мифологии сериала, поэтому его возвращение требовало особенно аккуратной драматургии. Вместо этого его история временами воспринимается как отдельная линия, которая появляется между другими сюжетными конфликтами. Сам образ Люцифера мог быть связан непосредственно с главными героями: не просто очередной угрозой, а персонажем, который заставляет Сэма, Дина и Кастиэля пересмотреть собственные представления о свободе, ответственности и природе зла.

Еще одна слабость — характеризация Кастиэля. За годы сериала он прошел огромный путь, поэтому его решения должны были иметь особенно серьезный эмоциональный вес. В 12 сезоне у него есть важные моменты, однако персонажа часто используют как связующее звено между различными сюжетными линиями. При более последовательном сценарии его отношения с Винчестерами могли стать одной из центральных драматических осей сезона. Кастиэль уже давно перестал быть просто ангелом, выполняющим приказ Небес, и именно это внутреннее изменение стоило исследовать глубже.

Отдельная проблема сезона — темп. В нем есть эпизоды, которые работают как самостоятельные истории и напоминают классическую структуру «Сверхъестественного», но на фоне большого сквозного сюжета они иногда воспринимаются как остановки между важными событиями. Такая формула всегда была частью сериала, однако ближе к поздним сезонам она становится сложнее для балансировки. Когда одновременно развиваются несколько масштабных конфликтов, каждая серия должна либо продвигать главный сюжет, либо существенно раскрывать героя. В противном случае появляется ощущение, что сезон движется рывками.

Особенно полезно было бы сократить количество промежуточных эпизодов и перераспределить освободившееся время между основными линиями. Например, сезон мог бы последовательнее развивать:

• отношения Сэма, Дина и Мэри после ее возвращения;
• идеологический конфликт Винчестеров и Британских Людей Письма;
• историю Кастиэля и его отношения к собственным решениям;
• угрозу Люцифера и появление Нефилима как единую драматическую линию.

При таком подходе события ощущались бы не как несколько параллельных сериалов внутри одного сезона, а как части одной большой истории. Сейчас некоторые сюжетные линии начинают развиваться активно только тогда, когда сезон уже приближается к финалу. Из-за этого отдельным персонажам не всегда хватает времени для полноценной трансформации.

Особенно спорной выглядит линия Келли Клайн и будущего ребенка Люцифера. В ней был заложен отличный драматический конфликт: мать должна решить, как относиться к ребенку, которого боится весь мир, а окружающие не знают, является ли он будущей угрозой или существом, которое нельзя заранее обвинять в преступлениях. Эта идея могла превратить сезон в более серьезную историю о предопределенности и свободе воли. Однако сценарий довольно быстро начинает подталкивать зрителя к мысли о масштабности будущего Нефилима, оставляя меньше пространства для сомнений.

Гораздо интереснее было бы показать Келли не как человека, которого постепенно убеждают принять судьбу ребенка, а как самостоятельного персонажа, который сознательно спорит со всеми сторонами конфликта. Она могла бы сомневаться и в Люцифере, и в Винчестерах, и в Кастиэле, пытаясь самостоятельно понять, кем является ее ребенок. Тогда ее трагическая судьба имела бы больше эмоционального веса, потому что зритель сначала успел бы узнать ее как личность, а не только как носителя будущей угрозы.

При этом нельзя сказать, что сезон лишен сильных драматических решений. Напротив, финал 12 сезона содержит несколько крупных событий подряд: жертва Кроули, смерть Кастиэля, рождение Джека, гибель Келли и попадание Мэри вместе с Люцифером в альтернативную реальность. Проблема здесь скорее в концентрации. Когда за короткий промежуток времени происходит столько поворотных событий, часть из них не успевает получить необходимое эмоциональное пространство.

Смерть Кроули могла стать одним из самых сильных моментов сезона, поскольку его отношения с Винчестерами развивались годами. Он прошел путь от врага до временного союзника и фактически стал частью сложной системы взаимных услуг между героями и сверхъестественными существами. Его самопожертвование логично для определенного этапа развития персонажа, но сценарий мог сильнее подчеркнуть, что именно заставило Кроули впервые сделать выбор не ради власти, сделки или собственной выгоды.

То же самое касается смерти Кастиэля. Финальный момент работает прежде всего как мощный клиффхэнгер, но эмоциональная реакция зрителя неизбежно смягчается знанием о том, что в мире «Сверхъестественного» смерть крайне редко означает окончательное исчезновение персонажа. Для того чтобы такая сцена действительно разрушала привычные ожидания, сезону стоило предварительно дать Кастиэлю более глубокую внутреннюю арку. Тогда его решение противостоять Люциферу воспринималось бы не только как эффектная жертва, но и как итог определенного мировоззренческого выбора.

Финалу также не хватило более равномерной подготовки к рождению Джека. Само появление Нефилима становится важнейшим событием для следующего сезона, но большая часть его драматического потенциала намеренно остается за пределами 12 сезона. Это нормальный прием для сериального повествования, однако в результате финал частично работает как мост к следующей истории. Более завершенная драматургическая конструкция могла бы дать зрителю хотя бы частичный ответ на вопрос, что означает рождение Джека для мира и почему он способен изменить баланс сил, не раскрывая при этом весь будущий сюжет.

Еще одна вещь, которую можно было улучшить, — взаимоотношения Сэма и Дина. Братья остаются эмоциональным ядром сериала, но именно поэтому иногда хочется видеть больше изменений в их отношениях. После стольких лет совместной охоты их конфликтам уже недостаточно просто очередной опасности. Было бы интереснее показать, как накопившиеся потери меняют их представления друг о друге. Сэм постепенно становится более самостоятельным лидером, а Дин все сильнее стремится удержать привычный порядок, но сезон не всегда превращает эту разницу в полноценный драматический конфликт.

Дину особенно подошла бы более заметная линия принятия того факта, что он не может контролировать всех близких. Возвращение Мэри, решения Кастиэля, действия Кроули и появление новых сверхъестественных сил постоянно демонстрируют ему ограниченность его контроля. Это могло бы стать центральной темой сезона: Дин привык спасать семью любой ценой, но постепенно сталкивается с ситуациями, в которых попытка всех защитить приводит к еще более тяжелым последствиям.

Сэму, напротив, можно было дать больше пространства для самостоятельных решений. Его взаимодействие с британскими охотниками позволяло сделать героя своеобразным посредником между двумя подходами к охоте. Сэм способен анализировать угрозу, работать с информацией и принимать рациональные решения, поэтому его конфликт с организацией мог быть гораздо глубже. Вместо простого противостояния можно было показать момент, когда Сэм признает: некоторые идеи его противников действительно имеют смысл, но цена их реализации для него неприемлема.

Важный недостаток позднего периода «Сверхъестественного» — повторяемость масштаба угроз. После апокалипсисов, древних богов, архангелов и многочисленных катастроф очередной потенциальный конец мира уже не производит такого впечатления, как раньше. Поэтому 12 сезону стоило чаще возвращаться к человеческому масштабу. История о семье, которая пытается жить после невозможного возвращения матери, иногда могла бы быть страшнее очередного космического противостояния. Именно сочетание бытовой человеческой боли и сверхъестественного ужаса всегда было одной из сильных сторон сериала.

Если смотреть онлайн 12 сезон «Сверхъестественного» именно как часть всей многолетней истории, становится заметно, что его главная проблема связана не с отсутствием событий, а с их избытком. Сценаристы подготовили много элементов для будущего: Джека, альтернативную реальность, новые изменения в отношениях героев, дальнейшую судьбу Мэри и последствия действий Люцифера. Однако отдельным линиям иногда не хватает времени, чтобы стать полноценными драматическими историями. Сезон мог быть сильнее при меньшем количестве сюжетных направлений и более последовательном развитии нескольких ключевых конфликтов.

В результате 12 сезон «Сверхъестественного» можно было сделать заметно цельнее, если бы авторы сократили количество второстепенных ответвлений, глубже раскрыли Мэри, сделали противостояние с Британскими Людьми Письма идеологически сложнее, усилили самостоятельность Сэма, подробнее исследовали внутренний конфликт Дина и подготовили смерть Кроули и Кастиэля более последовательно. Тогда финальные события воспринимались бы не только как набор крупных сюжетных потрясений, а как закономерный результат решений, которые персонажи принимали на протяжении всего сезона.

Стоит ли смотреть 12 сезон «Сверхъестественного»: главные достоинства и недостатки

12 сезон «Сверхъестественного» стоит смотреть прежде всего тем, кто уже хорошо знаком с историей Сэма и Дина Винчестеров и хочет продолжить их путь. Это не тот сезон, с которого имеет смысл начинать знакомство с сериалом: сюжет активно опирается на события предыдущих лет, возвращает знакомых персонажей и развивает давно заложенные конфликты. При этом сезон предлагает несколько новых направлений и старается освежить привычную формулу. В нем по-прежнему сочетаются драма, ужасы, триллер, фэнтези и детектив, а личные проблемы героев постоянно переплетаются с масштабными сверхъестественными угрозами.

Одно из главных преимуществ сезона — ощущение, что сериал снова пытается расширить собственную мифологию. После множества событий предыдущих сезонов авторы вводят новые силы и организации, которые позволяют посмотреть на привычный мир охотников под другим углом. При этом история не отказывается от классической структуры «Сверхъестественного»: герои расследуют необычные происшествия, сталкиваются с опасными существами, ищут способы спасти людей и одновременно пытаются разобраться в собственных отношениях. Благодаря этому сезон сохраняет узнаваемую атмосферу, но не выглядит полностью повторением ранних лет.

Особенно интересным решением становится возвращение Мэри Винчестер. Без раскрытия сюжетных подробностей можно сказать, что ее присутствие дает авторам возможность по-новому взглянуть на отношения внутри семьи Винчестеров. Сэм и Дин давно привыкли существовать вдвоем, поэтому изменение привычной семейной структуры создает дополнительное напряжение. Сезон получает возможность говорить не только о монстрах и апокалиптических угрозах, но и о том, насколько трудно людям снова стать семьей после огромного количества пережитого.

Еще один плюс — развитие знакомых персонажей. Сэм и Дин остаются центральными фигурами истории, однако значительную роль получают Кастиэль, Кроули и другие герои. Их отношения с братьями продолжают меняться, причем далеко не всегда в очевидном направлении. Для поклонников персонажей, которые наблюдали за ними на протяжении нескольких сезонов, это одна из причин продолжать просмотр. В сезоне есть моменты, когда личная история героя оказывается не менее важной, чем очередная сверхъестественная угроза.

С точки зрения атмосферы сезон также сохраняет сильные стороны сериала. Здесь присутствует привычное сочетание мрачных расследований, мистики, опасности и семейной драмы. Отдельные эпизоды напоминают классическое «Сверхъестественное», где братья приезжают в новое место, сталкиваются с необычным происшествием и постепенно выясняют его природу. Поэтому тем зрителям, которым нравилась именно детективно-хоррорная сторона сериала, сезон способен дать достаточно знакомых ощущений.

При этом у 12 сезона есть заметные недостатки. Главный из них связан с тем, что сериал к этому моменту уже накопил огромное количество мифологии. Новым угрозам приходится конкурировать с событиями, которые раньше воспринимались как невероятно масштабные. Из-за этого некоторые сюжетные конфликты могут казаться менее впечатляющими. Когда зритель уже видел множество сверхъестественных катастроф, очередная опасность мирового уровня не всегда вызывает тот же эмоциональный эффект, что в предыдущих сезонах.

Определенные вопросы вызывает и темп повествования. Сезон достаточно большой, поэтому не каждая серия одинаково активно продвигает центральную историю. Некоторые эпизоды работают как самостоятельные приключения, тогда как другие непосредственно развивают основную сюжетную линию. Для поклонников классического формата это скорее преимущество, но зрителям, которые предпочитают непрерывный сериализованный сюжет, отдельные моменты могут показаться затянутыми.

Еще один спорный момент — большое количество сюжетных направлений. Авторы одновременно работают с несколькими конфликтами, персонажами и сверхъестественными силами. Такой подход позволяет сделать мир сериала масштабнее, однако иногда происходит обратный эффект: отдельным идеям не хватает времени для полноценного раскрытия. Некоторые линии выглядят перспективно, но затем внимание переключается на другой конфликт. Из-за этого 12 сезон не всегда ощущается настолько цельным, насколько мог бы быть.

Перед просмотром стоит учитывать и то, что сезон рассчитан в первую очередь на постоянных зрителей. Если предыдущие сезоны были интересны именно благодаря Сэму, Дину и их взаимоотношениям с другими героями, продолжение имеет смысл. Если же зритель устал от постоянного расширения мифологии и повторяющейся борьбы с очередной угрозой, некоторые сюжетные решения могут показаться уже знакомыми.

Основные достоинства сезона можно условно свести к нескольким особенностям, которые особенно заметны при просмотре без спойлеров:

• Возвращение Мэри Винчестер добавляет семейной истории новый эмоциональный слой.
• Сэм и Дин продолжают развиваться, а их отношения получают дополнительные испытания.
• Новые сюжетные силы и организации расширяют привычную мифологию сериала.
• Кастиэль и Кроули сохраняют важное место в общей истории и продолжают меняться.
• Сочетание хоррора, фэнтези и детектива позволяет сезону чередовать масштабные конфликты с отдельными мистическими историями.

Однако эти достоинства не отменяют недостатков. Некоторые зрители могут посчитать 12 сезон менее ровным, чем лучшие ранние сезоны. Причина не в отсутствии интересных событий, а в структуре: сериалу приходится одновременно обслуживать давних персонажей, вводить новые элементы и двигать вперед масштабную мифологию. В результате сильные эпизоды соседствуют с сериями, которые воспринимаются скорее как промежуточные.

Отдельно стоит отметить актерский состав. Дженсен Эклс и Джаред Падалеки продолжают удерживать эмоциональный центр сериала, а возвращение и появление других важных персонажей помогает избежать ощущения полной повторяемости. Миша Коллинз, Марк Шеппард, Саманта Смит, Рут Коннелл, Марк Пеллегрино и Джим Бивер дополняют историю знакомыми образами, благодаря чему у давних поклонников сохраняется ощущение преемственности.

При этом 12 сезон лучше воспринимается именно как часть большой истории, а не как отдельное произведение. Если смотреть онлайн в хорошем качестве после предыдущих сезонов, многие детали, отношения и конфликты будут восприниматься значительно глубже. Для нового зрителя значительная часть эмоционального эффекта может потеряться, поскольку персонажи и их решения имеют длинную предысторию.

В итоге вопрос о том, стоит ли смотреть 12 сезон «Сверхъестественного», во многом зависит от отношения к позднему этапу сериала. Если хочется снова увидеть Сэма и Дина в знакомой атмосфере охоты на нечисть, получить новые сюжетные линии и продолжить развитие любимых персонажей, сезон определенно заслуживает внимания. Если же главная причина просмотра — ожидание полностью новой концепции или уровня первых сезонов, отдельные повторяющиеся мотивы и неровный темп могут стать недостатком. При этом сезон остается важной частью общей истории «Сверхъестественного» и закладывает несколько сюжетных основ, которые имеют значение для дальнейшего развития сериала.

Самые спорные сцены 12 сезона «Сверхъестественного», вызвавшие споры у зрителей

12 сезон «Сверхъестественного» стал одним из тех этапов сериала, где спорные решения сценаристов особенно заметны на фоне уже огромной истории Винчестеров. Авторы одновременно пытались вернуть сериалу семейную драму, расширить мифологию, ввести новых персонажей и сохранить привычную формулу охоты на сверхъестественное. В результате некоторые сцены получились сильными именно благодаря своей неоднозначности, а другие вызвали вопросы из-за логики поступков героев, темпа повествования или того, как сценаристы распорядились судьбами давно знакомых персонажей. Если смотреть онлайн 12 сезон «Сверхъестественного», особенно интересно обращать внимание не только на сами события, но и на реакцию, которую они способны вызвать у зрителя.

Одной из первых спорных линий становится возвращение Мэри Винчестер. Сам факт ее возвращения был встречен с огромным интересом, поскольку персонаж оставался фундаментальной частью семейной истории Сэма и Дина. Однако проблема возникла уже после того, как первоначальный эффект неожиданности прошел. Мэри не превращается в идеальную мать, которую братья якобы ждали всю жизнь. Напротив, она ведет себя достаточно отстраненно и пытается заново построить собственную жизнь. Для одних зрителей именно это сделало персонажа реалистичнее, поскольку Мэри фактически проснулась в совершенно чужом для себя мире. Для других ее поведение выглядело слишком холодным по отношению к собственным сыновьям.

Особенно много вопросов вызывала эмоциональная дистанция Мэри от Сэма и Дина. С точки зрения психологии персонажа ее реакцию можно объяснить: женщина, погибшая много лет назад, внезапно оказывается рядом со взрослыми сыновьями, которых практически не знает. Но сериал мог гораздо подробнее показать этот внутренний конфликт. Из-за недостатка экранного времени часть зрителей воспринимала Мэри не как трагическую фигуру, оказавшуюся в невозможных обстоятельствах, а как персонажа, который слишком часто выбирает собственные интересы вместо семьи. Именно здесь возник один из главных споров вокруг сезона: должна ли Мэри была сразу принять роль матери или имела право отказаться от привычной для Винчестеров модели жизни?

Еще более неоднозначной стала история Британских Людей Письма. На первый взгляд их появление выглядело логичным расширением вселенной. Зрителям предложили другую систему охоты, где используются современные технологии, аналитика и строгая организация. Однако методы британцев постепенно становятся настолько жесткими, что их трудно воспринимать как альтернативу Винчестерам. Спор вызвало именно то, насколько однозначно сериал трактует их подход. Потенциально это мог быть конфликт двух разных философий: импульсивной, но человечной охоты братьев и холодной системы, ориентированной на результат. На практике противостояние нередко сводится к вопросу о том, кто является угрозой для Винчестеров.

Особенно спорными оказались сцены, связанные с Сэмом и экспериментами Британских Людей Письма. Здесь сериал затрагивает довольно тяжелую тему — возможность манипулировать человеком и использовать его способности в интересах организации. Сам конфликт работает как психологическая атака на Сэма, однако некоторым зрителям показалось, что последствия происходящего могли быть раскрыты глубже. У героя огромный опыт столкновения с подобными ситуациями, поэтому его реакция и дальнейшие решения хотелось видеть более детально.

Отдельный пласт обсуждений связан с Мэри и ее сотрудничеством с британскими охотниками. Для зрителей, которые воспринимали Винчестеров прежде всего как семью, ее выбор выглядел болезненно. Мэри получает возможность заниматься охотой по собственным правилам и фактически оказывается между своими сыновьями и организацией, которая предлагает ей другой образ жизни. В этой линии было много материала для семейной драмы, но часть аудитории считала, что сценарий слишком быстро переводит личный конфликт в шпионскую историю. Из-за этого эмоциональная составляющая временами уступала место сюжетной механике.

Не менее жаркие споры вызвали события вокруг Люцифера и Келли Клайн. Сценаристы поставили рядом два совершенно разных взгляда на будущего ребенка: страх окружающих и материнскую надежду. Само появление ребенка Люцифера создает сильную интригу, поскольку возникает вопрос, определяется ли судьба существа его происхождением. Однако часть зрителей считала, что линия Келли слишком быстро превращается из личной трагедии в элемент большой мифологии.

Вокруг этой сюжетной линии можно выделить несколько моментов, которые особенно активно обсуждались из-за неоднозначности решений персонажей:

1. Отношение Келли к ребенку Люцифера — зрители по-разному оценивали ее готовность принять беременность и судьбу будущего ребенка, несмотря на очевидную опасность.
2. Влияние Люцифера на Келли — спор возникал вокруг того, насколько свободны ее решения и где заканчивается собственная воля персонажа.
3. Позиция Кастиэля — его желание защитить Келли и ребенка сталкивается с общей логикой борьбы с Люцифером, что делает его решения неоднозначными.
4. Отношение Винчестеров к будущему Нефилиму — сериал намеренно сталкивает страх перед потенциальной угрозой с возможностью существования невиновного ребенка.

Эта линия интересна тем, что «Сверхъестественное» фактически возвращается к одному из своих постоянных вопросов: может ли существо избежать судьбы, которую ему навязали происхождение и обстоятельства рождения. При этом спорность истории заключается именно в балансе между свободой выбора и предопределенностью. Сценаристы оставляют достаточно пространства для трактовок, но некоторым зрителям хотелось более жесткого и последовательного ответа.

Очень неоднозначно была воспринята и история Кастиэля в финале сезона. На протяжении многих лет он проходил через смерть, возвращение, потерю благодати, кризисы веры и многочисленные изменения личности. Поэтому очередная экстремальная ситуация вокруг героя неизбежно воспринималась через призму его предыдущих «смертей». Для части аудитории это снижало эмоциональный эффект. Зритель уже знает, что правила жизни и смерти в мире сериала крайне гибкие, поэтому сама по себе трагическая сцена не обязательно воспринимается как окончательная.

При этом поступок Кастиэля можно рассматривать как логичное продолжение его характера. Он неоднократно выбирал людей, которых считал своей семьей, даже когда это противоречило интересам Небес или собственному инстинкту самосохранения. Спор возник скорее вокруг того, насколько убедительно сериал подготовил именно этот момент. Одним зрителям сцена показалась закономерной кульминацией его пути, другим — эмоциональным приемом, рассчитанным прежде всего на шок.

Не менее спорной стала смерть Кроули. Этот персонаж за годы существования сериала прошел путь от типичного противника до одного из самых интересных антигероев. Его отношения с Винчестерами всегда строились на зыбкой границе между сотрудничеством и взаимной выгодой. Поэтому финальное решение персонажа имело большой драматический потенциал. Однако у части зрителей возникло ощущение, что Кроули заслуживал более масштабного завершения своей истории. Слишком много его сюжетной ценности было связано с постоянной неопределенностью: можно ли ему доверять и на чьей он стороне.

Спорным оказался и сам выбор Кроули пожертвовать собой. Для одних это стало логичным завершением его арки: персонаж, который большую часть жизни действовал ради собственной выгоды, наконец делает поступок, который нельзя объяснить исключительно расчетом. Для других такое решение выглядело слишком резким. Чтобы оно воспринималось максимально убедительно, сериал мог уделить больше времени внутреннему состоянию Кроули и показать, почему именно в этот момент он окончательно выбирает иной путь.

Отдельного внимания заслуживает финальная сцена с рождением Джека. Она вызвала интерес не только из-за самого персонажа, но и потому, что сериал впервые за долгое время создавал угрозу, которую нельзя было оценить однозначно. Джек связан с Люцифером, но сам по себе не обязательно является воплощением зла. Для одних зрителей это стало отличным заделом на будущее, поскольку появление нового героя позволяло изменить привычную расстановку сил. Другие восприняли это как очередное расширение мифологии, когда сериал снова вводит потенциально всемогущего персонажа после уже огромного количества сверхъестественных угроз.

Споры вызвало и то, насколько быстро сериал переходит от личной истории к масштабной мифологии. На протяжении сезона зритель наблюдает за семейными проблемами, охотой, британской организацией и личными отношениями персонажей, а затем история резко выходит на уровень альтернативной реальности и глобальных последствий. Для поклонников масштабной мифологии это выглядит эффектно. Для тех, кому больше нравились камерные истории Сэма и Дина, подобный размах мог показаться чрезмерным.

Отдельной категорией спорных моментов стали смерти и постоянные возвращения персонажей. «Сверхъестественное» давно установило собственные правила, согласно которым смерть далеко не всегда окончательна. Это позволяет авторам экспериментировать с героями, но одновременно снижает ощущение опасности. Если персонаж уже неоднократно возвращался после смерти, зрителю становится сложнее воспринимать очередную трагическую сцену как необратимое событие. Именно поэтому финальные потери 12 сезона для части аудитории оказались эмоционально сильными, а для другой части — скорее очередным этапом длинной игры со смертью.

В итоге спорность 12 сезона «Сверхъестественного» во многом связана не с отдельными неудачными сценами, а с тем, насколько радикально сериал меняет привычный баланс между семейной драмой и масштабной мифологией. Возвращение Мэри, действия Британских Людей Письма, история Келли, решения Кастиэля, судьба Кроули и появление Джека постоянно заставляют зрителя задавать вопросы о свободе воли, семье, доверии и цене спасения других людей. Именно поэтому многие сцены сезона продолжают вызывать разные оценки: одни видят в них смелое развитие персонажей и вселенной, другие — признаки того, что сериал иногда ставит эффектный поворот выше постепенной драматургической подготовки.